Спільна програма (2) ефект Анжеліки Лідделл Le Club de Mediapart

Улюблений
Рекомендуйте
Для попередження
Друкувати

Кал і сльози

До цього першого шоу, присвяченого матері (могло вийти ще одне, присвячене батькові), під назвою Una costilla твереза меса (Une cote sur la table), Анжеліка Ліддел опублікувала книгу в 2018 році, швидко перекладену французькою мовою (як завжди Крістіла Вассерот).

У преамбулі книги та курсивом ці слова:

“Я просто спалив своїх батьків, одне тіло, а інше - через три місяці. Я не хочу згадувати їх живими. Я хочу, щоб мене супроводжували їх неживі тіла, їхні обличчя, ніби вирізані в мармурі, як маски Нісенітниці та Божевілля, нарешті їх відпочинок, ця льодовикова таємниця і величезний біль, який я відчував, торкаючись вже холодної плоті. Я хочу зберегти в пам’яті образ їхніх трупів, як золотий медальйон, щоб він завжди змушував мене плакати і, отже, завжди мати в собі відсутні зображення, непредставлене: зображення, яке завжди буде бракувати. (...) "

Una costilla твереза меса розповідаючи про дві агонії, шоу викликає лише одне - про матір, madre, це як звертання-молитва до того, хто її народив. Народження і смерть співіснують в одному казані, повному калу та сліз. На знімальному майданчику нерухомі людські форми (сім, можливо, я не рахував) під купою хусток і ганчірок сидять нерухомо. Зійшли з вішалок, білі та світяться ореоли відпочивають за тим, що, як ми уявляємо, є головою кожного. Потім ореоли згасають. Анжеліка, дуже крихітна, приходить серед цих безликих фігур, щоб сісти на стілець. Після довгого, злого, злиденного, благального та любовного плачу, адресованого її матері, вона встане і покладе фотографію матері на стілець не під час її зникнення, а молодша, у віці Анжеліки сьогодні., молодий п’ятдесят. Ось як воно починається.

"Вам потрібно зануритися в найогиднішу плоть, щоб досягти божественності, кинути виклик усім законам, а не розрізняти кал і зірки. Нам більше нічого знищувати, єдиний ворог - це життя, кров і застійні потоки, гнилі органи, тіла, перетворені на м’якоть тварин, жахливі, страх перед нашою біологічною долею », - написала вона. "Отже, моя мати повернула мене Єві, першій матері (...). Єва відродилася з екскрементів. Знову Єва, до скромних рухів, до вини, тепер ледь ребро, щойно покрите плоттю, тепер ти міг жити цілком оголеним, не соромлячись, мамо, ніби тобі ніколи не говорили, що ти голий, ніби ніколи завдайте мені болю, ніби ви ніколи не були жорстокими, ніби я завжди любила вас ", - пише вона.
Біля нього, як його перевернуте дзеркало, масивний і пишний співак - Ніньо де Ельче, який співає і плаче одночасно, ніби він народжує слова, які він співає, їх важке народження, ніби дитина заїкається, що ' він відродився у своїй пісні. Біля нього, ще один давній співучасник, Ічіро Суґей, безлика чорна тінь, віддана танцювальним спалахам дезорієнтації, ніби зламана. Біля нього знову спокійний і вірний Гумерсіндо Пуче, той, хто терпляче пов’язує живіт, а потім руки на хресті в реконструйованому або заново винайденому ритуалі трауру чи покути.

Між його баченнями та уривками спогадів, між традицією його предків з Естрамадури та його сліпучою силою вигадувати сцени, все переплітається, пов’язується.

Це Анжеліка Лідделл зізнається в рідко прочитаній «ноті наміру», «глибокій і болісній подорожі, де смерть перетворює ненависть у любов і яка переливається жалем. Обряд, що з емпаладос де Вальверде де ла Вера, який заглиблюється в телуричні і трагічні корені трауру, прогулянки до спокути серед серця, мого серця, спустошеного виною. Померла мати, яка, що зробила попіл, щовечора кличе мене йти з нею, мамо, я просто намагався створити твір, який ти хотів би бачити, а руки, бідні руки, пошили саван, який я одягну, побачивши тебе на небі ".

Тож я пішов далі

Важко вийти з Una costilla sobre la mesa: Madre увійти - без затримки, або так мало - в інший зал одного з трьох театрів Спільної програми, щоб побачити щось інше. Таким чином проводяться фестивалі, від Лозани до Авіньйону, це те саме щоденне шаленство. Давай, швидко, рухаймося далі, як кажуть керівники журналів.

Тож я рушив далі. Це ефект Лідделла, здавалося, я бачив всюди самотніх істот, навіть оточених ними. Тут сумніваються у всьому, там красуються, або щирі та грайливі водночас, одні розмотують минуле, інші базікають із гіпотетичним майбутнім, смішні клоуни та скорботні клоуни. Сильні та протилежні особистості, такі як танцюрист Стівен Мішель (пов'язаний з Тео Мерсьє) в Доступне рішення для кращого життя та автор-актор Жоель Мейлард (пов'язаний з Ніколь Дженовезе) у Посмертне самозванство або навіть ця прекрасна передача між Маріон Дюваль, залишивши місце події, з якою зіткнулися три роки тому, та Сесіль Лапорт, активістка усіх видів: від клоуна в лікарні до ліцензованого Задіста та "давайте поговоримо дупу", довго розкриваючи його сексуальна свобода одомашнена пізно недавнім народженням дитини. Ось ми знову. Анжеліка Лідделл, сторінка 46 в Una costilla твереза меса: "Якщо скоморох виникає внаслідок травми, будь то фізичної чи психічної, то ми є дурнями нас самих, королівських скоморохів, якими ми колись мріяли бути. Тото. "

Спільна програма продовжується в Лозанні в Театрі Віді, в Арсеніку та в Театрі Севелін, 36 до 7 квітня. Подробиці на веб-сайті.

Ребро на столі (Una costa sobre la mesa) Анжеліка Лідделл, переклад Крістілли Вассерот, видання Les Solitaires intempestifs, 270 с., 17 євро.

Клуб - це вільний простір для висловлювання передплатників Mediapart. Його зміст не залучає працівників редакції.